В партиях солистов – тенор и сопрано -  слышны интонации русского городского романса, отчасти - лирических народных песен. Выбирая такие жанрово-стилевые ориентиры, композитор рискует быть наивно сентиментальным, «простоватым». Однако, Е.Туркина «погружает»  узнаваемые интонации в тщательно организованное пространство многоголосной партитуры, в которой «знакомое» приобретает новое качество, новый характер звучания.

         Чёткость определения функции каждой партии, тщательная выверенность соотношения хоровых и солирующих голосов, напоминает организацию симфонической партитуры. Пожалуй, ни одна из частей кантаты не ставит перед дирижёром и исполнителями таких серьёзных задач.                                                

        Следует заметить, что в хоре «Кружево», концентрируются все ведущие интонации кантаты. Из сочетания секундовой и «раскачивающейся» интонаций, рождается тема креста (тт.26), символизируя, по аналогии  с устройством «русского космоса» и пространства кантаты, не просто «Путь- Дорогу», но именно «крестный Путь-Дорогу».  Однако, тема крестного пути не несет в себе трагического отпечатка,  т.к. основная идея произведения -  это просветление через созерцание и любование родными просторами, погружение русской души в молитвенное состояние.